Недавнее исследование, проведенное психологами Венского университета, пролило свет на влияние движений и положения зрителей при просмотре произведений искусства, сообщает Phys.org.
Отслеживая движения участников, исследователи обнаружили, что эти движения можно разделить на четыре отдельные группы, каждая из которых связана с различными впечатлениями от искусства. Исследование подчеркивает важность учета физического участия и телесного опыта в компонентах эмоционального и когнитивного переживания произведений искусства.
При посещении музея или галереи, человек, естественно, двигается вперед — назад, из стороны в сторону и кругами, чтобы рассмотреть произведения искусства под разными углами. Теория вовлеченного познания утверждает, что движение играет центральную роль в нашем опыте. Однако мало внимания уделялось тому, как зрители двигаются перед искусством, где они стоят, как они подходят или меняют позицию, и как это влияет на их личные впечатления от искусства.
Чтобы устранить этот пробел, группа ученых отслеживала движения участников с помощью разработанного устройства слежения, а также одновременно следила за тем, куда смотрят участники, используя мобильные очки для отслеживания взгляда. Затем команда проанализировала записанные движения с помощью подхода из экологии движения животных для поиска общих закономерностей, а также попросила участников дать самоотчет о своих впечатлениях от искусства.
В исследовании, опубликованном в журнале Empirical Studies of the Arts, команда обнаружила, что движения можно объединить в четыре отдельные группы, и что эти группы также сообщают о различных впечатлениях от искусства. Например, если участники, стоявшие перед абстрактным произведением искусства, чаще меняли позицию просмотра, то это приводило к более глубоким впечатлениям, в то время как у участников, стоявших дальше, впечатления были менее стимулирующими.
Таким образом, объективная оценка того, как люди двигаются и располагаются перед картиной, позволила глубже понять сложную и многогранную природу художественного опыта. Примечательно, что психологи выявили, что способы наших физических движений при созерцании искусства важно учитывать при стремлении понять составляющие эмоционального и когнитивного опыта от произведений искусства.
В целом, данное исследование представляет собой захватывающее доказательство концепции, дающее новые направления для раскрытия роли физического участия и телесного опыта в интенсивном и значимом переживании искусства. Эти результаты могут в будущем помочь кураторам и художникам, которые стремятся создать более вовлекающий опыт искусства, используя роль тела.
